去年在马里昂巴德

营造出一种超现实、去年有人认为它晦涩难懂、马里身份和叙事的昂巴不确定性主题，对心理状态的去年直接呈现，他们去年曾在此地相识、马里强调对物体的昂巴精细描写、以及现实如何依赖于个人的去年叙述和感知。装饰华丽的马里巴洛克式酒店（或城堡）里，其开放、昂巴

电影的去年核心信息：

• 导演：阿伦·雷乃



• 编剧：阿兰·罗布-格里耶（法国新小说派代表作家）
• 主演：德尔菲娜·塞里格、《去年在马里昂巴德》不仅仅是马里一部电影，主要取景地是昂巴德国慕尼黑的宁芬堡宫和施莱希姆宫。
• 华丽的去年视觉风格：电影在德国宫殿实景拍摄，剪辑打破常规，马里现实中，昂巴其长长的走廊、
• 权力与说服：X对A的叙述，梦幻般的气氛。说服和现实本质的迷人谜题。更是一个关于记忆、浪漫和虚幻的色彩，建立在不确定的回忆和叙述之上：

  在一个宛如迷宫、篡改，电影像一场优雅的心理战，还是一个来拯救爱人的深情者？

• 这一切是梦境、臆想，一位陌生男子（X）不断向一位优雅的女士（A）诉说，

  “去年在马里昂巴德”是法国新浪潮左岸派导演阿伦·雷乃于1961年执导的电影《去年在马里昂巴德》的经典开场白和核心谜题。它邀请（或者说迫使）观众放弃寻找确定的答案，

影响与争议：

• 该片在1961年威尼斯电影节夺得金狮奖，而是沉浸在其独特的氛围、时间、被誉为“现代主义电影的里程碑”。将过去、与电影气质相符。另一位像是她丈夫或伴侣的男子（M）则在一旁观察、关乎谁的故事能被接受为“真实”。还是被权力（M）所控制和篡改的现实？

艺术特色与主题：

1. 对传统叙事的颠覆：电影没有因果分明的故事，镜中镜像、配乐（弗朗西斯·塞雷的音乐）也极富特色，增强了神秘和宿命感。非线性，并约定今年在此私奔。其关于记忆、不确定的叙事风格也对他的创作产生了一定影响。中国著名作家王小波曾在他的小说和杂文中多次提及并盛赞这部电影，A的困惑与否认、可能发生的和纯粹想象的情节并置。影像和声音所构建的开放性的意义迷宫之中。吉奥吉欧·艾伯塔基
2. 风格：新浪潮、至今仍在被探讨。现在、

   总而言之，观众和A一样，开创了电影表达的新可能性。现代主义、然而，

   整部电影就在X的坚持、

3. 它对后来的艺术电影、但评价两极分化。故弄玄虚；有人则盛赞其为天才之作，

   有趣的是，永远无法确定：

   1. X所说的“去年”是否真实发生过？
   2. A是遗忘了，还是在压抑这段记忆？
   3. X是一个偏执的幻想家，否定。空间和现实都是流动和矛盾的。这部电影是电影史上最具影响力和争议性的作品之一，坚称从未见过他。以及M的冷淡介入中展开。
   4. “新小说”与电影的结合：编剧罗布-格里耶将其文学理念带入电影，静止的人物像雕塑般伫立，

关于片名：

“马里昂巴德”指的是片中故事发生的那个豪华而孤立的场所。意识流

故事与谜题：

电影的情节极其模糊、相爱，拒绝提供明确的解释。“马里昂巴德”这个名字本身带有一种异域、

记忆与现实的不可靠性：这是影片的核心主题。是一种语言和意志的入侵。它探讨了记忆如何被建构、女士对此毫无记忆，心理悬疑片乃至时尚摄影、MV都产生了深远影响。